A me me piace o blues

...ca22o...stasera ho sbagliato glia accordi che introducono all'inciso del brano in oggetto

credo che la tonalità sia in si-

se qualcuno la esegue, come ca22o procede armonicamente prima dell'inciso?
ok, c'è sto stacco, poi (si-la-si-la-mi-re...il basso ovviamente)...ma poi voi, che cavolo di accordi ci mettete unitamente al basso ? io ho ascoltato poco fa la versione sul Tubo, ma a questa ora, credo di essere cotto per poterci tirare fuori qualcosa....aiutatemi.
grazie...

si confermo, ce l'avevo nel repertorio, se non ricordo male io l'avevo ricavata così:

i primi 3 accordi scoperti delle terze quindi
si (no3)
la (no3)
si (no3)

(a scanso di equivoci, con la notazione anglosassone indico i bassi)
mi-/A
re-/G

e a seguire
do/G (di questo non ne sono sicuro, forse anche do4, ma momentaneamente non posso ricontrollare)
re/A
mi/B
fa#/C#
mi(4)5b7/F# (scoperto della terza) ossia un Mi con la quarta (la), la quinta abbassata (sib) e aggiunto della settima (re)... e il fa# ai bassi.
Quest'ultimo accordo mi ha fatto penare, ma una volta trovato l'ho sigillato

...e adesso condiviso.

thanks?
ciao corregionale

EDIT: i bassi indicati li prendevo anch'io, non solo il bassista.

non sapevo se scriverlo prima perché poteva sembrare una pignoleria ma in effetti adesso suonando mi sono convinto e secondo me vale la pena specificarlo.

considerati i rivolti segnati, prendo sempre come note più acute le toniche dell'accordo...
ho provato a farne a meno ma avverto troppa differenza, suggestione?
a mio avviso si ricava un effetto più definito, più massiccio.. e l'intro dev'essere così.

Per chi interessa QUI c'è la partitura di piano, comunque la giusta armonizzazione la si ottiene miscelando le parti di piano e di archi..gran bel pezzo..

solo una pignolata sul giusto accordo di wurly: l'ultimo si scrive fa#Alt (cioè con 5# 5b 9# e 9b o una combinazione di queste), trovi fa# tonica al basso, il mi è la settima, il la naturale è la 9#, il la# è la terza e re è la 5#.

il modo secondo me più facile di vederlo costruito è usare un voicing "famoso" per la settima dominante della sostituzione di tritono: infatti mi,la,sib,re è un voicing usatissimo per do7 (aggiungi 6 e 9), basta mettere al basso la sostituzione tritono:fa#, e il gioco è fatto.

CIAO

in effetti dopo ci avevo pensato che a scriverlo come fa# sarebbe stato più elegante e corretto, ma non ho fatto in tempo a editare e ho pensato di lasciarlo così, sperando di rendere lo stesso l'idea.
Ieri sera, scrivendo dapprima a memoria, mi è venuto più semplice ricordare la mano sinistra come bassi e la mano destra come accordi... per questo quel mi(4)5b7/fa# mi è proprio sfuggito

thanks obbligato, una spiegazione che non lascia dubbi

ohibò, come non detto
...per aver condiviso l'accordo altro che thanks, nemmeno una risposta al saluto.
Prendere e portare a casa, si passa già ad altre richieste.


..davvero. Secondo me, tra i più genuini di Pino Daniele.
ps: alla fine per scrupolo il .pdf me lo sono scaricato anch'io... il confronto può sempre essere utile, grazie

Grazie Wurly e giannisrc, la cercavo urgentemente anch'io... stavo proprio aprendo un post apposito.
Wurly, ma non te la prendere... sai quant'è pieno il mondo di prendi e porta a casa?
io prendevo un accordo un po' diverso, il tuo è molto meglio

CIAO

non me la prendo, ci mancherebbe.
certamente, rimango del parere che richiamare questi atteggiamenti (vizio sociale come tu dici) può solo fare bene.
questo era il senso del mio post.

rimane il fatto che in futuro mi verrà indipendentemente automatico discernere per quali thread dedicare 10min.
e con questo avallo che il buon lucabbrasi aveva visto più che giusto.
Benvenuto a te

Sergio

strano... non mi pare da Cick un comportamento del genere... magari si è solo dimenticato in buona fede di aver aperto il topic...



benvenuto sergio...