Improvvisazione. ..
@ anonimo
la musica jazz si tramanda oralmente quindi l'ascolto è fondamentale e tutti copiano poi quelli molto bravi sviluppano un linguaggio proprio ma sono pochi, comunque chi suona bene sa sempre quello che fa, io suono a caso
MiLord ha scritto:
Questo è un po' il mio dubbio: che la maggior parte dei jazzisti non sappia assolutamente cosa suoni ma abbia soltanto assimilato alcune sonorità e copiato le frasi di altri musicisti facendole proprie mischiandole. Un plagio continuo in pratica!
Questo è un po' il mio dubbio: che la maggior parte dei jazzisti non sappia assolutamente cosa suoni ma abbia soltanto assimilato alcune sonorità e copiato le frasi di altri musicisti facendole proprie mischiandole. Un plagio continuo in pratica!
la musica jazz si tramanda oralmente quindi l'ascolto è fondamentale e tutti copiano poi quelli molto bravi sviluppano un linguaggio proprio ma sono pochi, comunque chi suona bene sa sempre quello che fa, io suono a caso
Grazie comunque per la gentile risposta. Che comunque conferma quanto ho detto
E ok quindi inutile chiedere, e inutile rispondere. Come temevo, al 90% si copia e basta.
E comunque non è facile di sicuro, perchè nel copiare bisogna anche saper usare il giusto linguaggio.
Speriamo non vi denuncino per plagio allora
(Scherzo
)
anonimo 29-11-19 13.55
@ anonimo
Questo è ovvio! Facendo l'esempio in DO Maggiore per semplicità, se improvviso, appunto, in tonalità di DO Maggiore, è chiaro che NON suono la scala di DO maggiore: Do Re Mi Fa Sol La Si Do e ritorno Do Si La Sol Fa Mi Re Do... Altrettanto ovvio, però, che, per improvvisare, DOVRO' OBBLIGATORIAMENTE CONOSCERE LE NOTE DI TALE SCALA. Ora, in Do Maggiore (Ionico) è semplice, diventa invece più complesso e più interessante CONOSCERE le note di tutte le Scale in varie Tonalità o Modalità.
Suonerò ALCUNE NOTE della Scala di DO Maggiore (facendo accordi arpeggiati, componendo brevi frammenti di melodie, ecc.), ma anche ALCUNE NOTE che NON FANNO PARTE della Scala di DO Maggiore (ecco perché è comunque importante conoscere le note della Scala): potrò suonare, anche, per esempio, un Do#, o un MIb, o un Fa#, facendo attenzione a non soffermarmi eccessivamente su queste note, ma andando a "risolvere" su una nota dell'Accordo di Do Maggiore (in questo caso, rispettivamente su Do, Mi e Sol), suonerò cioè anche delle tensioni, andando poi a risolvere sulle note della Scala o dell'Accordo...
Mi sembra ovvio quindi, che, quando si dice: "Che scala uso per suonare sul tale Accordo o su tale Tonalità?", si intenda questo modo di "Improvvisare sulle Scale", così come "Suonare CON GLI ACCORDI" non significa necessariamente SUONARE GLI ACCORDI, ma significa suonare anche delle note che siano in tensione (che risolve poi in Armonia) o in Armonia con gli Accordi...
Anche no.
Cyrano ha scritto:
non si improvvisa sulle scale
non si improvvisa sulle scale
Questo è ovvio! Facendo l'esempio in DO Maggiore per semplicità, se improvviso, appunto, in tonalità di DO Maggiore, è chiaro che NON suono la scala di DO maggiore: Do Re Mi Fa Sol La Si Do e ritorno Do Si La Sol Fa Mi Re Do...
Altrettanto ovvio, però, che, per improvvisare, DOVRO' OBBLIGATORIAMENTE CONOSCERE LE NOTE DI TALE SCALA. Ora, in Do Maggiore (Ionico) è semplice, diventa invece più complesso e più interessante CONOSCERE le note di tutte le Scale in varie Tonalità o Modalità.
Suonerò ALCUNE NOTE della Scala di DO Maggiore (facendo accordi arpeggiati, componendo brevi frammenti di melodie, ecc.), ma anche ALCUNE NOTE che NON FANNO PARTE della Scala di DO Maggiore (ecco perché è comunque importante conoscere le note della Scala): potrò suonare, anche, per esempio, un Do#, o un MIb, o un Fa#, facendo attenzione a non soffermarmi eccessivamente su queste note, ma andando a "risolvere" su una nota dell'Accordo di Do Maggiore (in questo caso, rispettivamente su Do, Mi e Sol), suonerò cioè anche delle tensioni, andando poi a risolvere sulle note della Scala o dell'Accordo...
Mi sembra ovvio quindi, che, quando si dice: "Che scala uso per suonare sul tale Accordo o su tale Tonalità?", si intenda questo modo di "Improvvisare sulle Scale", così come "Suonare CON GLI ACCORDI" non significa necessariamente SUONARE GLI ACCORDI, ma significa suonare anche delle note che siano in tensione (che risolve poi in Armonia) o in Armonia con gli Accordi...
Si suonano proprio gli accordi, o meglio si creano tensioni e risoluzioni avendo come note target le note degli accordi
Le scale nascono come "strumenti di raccordo".
Addirittura, nel new orleans è difficilissimo sentire altro che le note degli accordi con qualche appoggiatura, diatonica o cromatica, e brevissimi frammenti di raccordo
@ anonimo
Anche no.
Si suonano proprio gli accordi, o meglio si creano tensioni e risoluzioni avendo come note target le note degli accordi
Le scale nascono come "strumenti di raccordo".
Addirittura, nel new orleans è difficilissimo sentire altro che le note degli accordi con qualche appoggiatura, diatonica o cromatica, e brevissimi frammenti di raccordo
Grande!
Anche no.
Si suonano proprio gli accordi, o meglio si creano tensioni e risoluzioni avendo come note target le note degli accordi
Le scale nascono come "strumenti di raccordo".
Addirittura, nel new orleans è difficilissimo sentire altro che le note degli accordi con qualche appoggiatura, diatonica o cromatica, e brevissimi frammenti di raccordo
Ma solo alcuni accordi però immagino.
Credo che siano queste le domande che facciamo tutti in ogni post sul jazz. Anche se magari poste male. Domande alle quali fatichiamo a capire le risposte.
Con quale criterio si scelgono alcuni modi e altri no.
Pur sapendo che comunque a volte si usano le scale ricavate dai modi, non in tutti i generi forse, ma spesso sì.
E questo utilizzo degli accordi e delle scale modali è moooooolto interessante per me.
Thanks
anonimo 29-11-19 13.57
@ MiLord
Grazie comunque per la gentile risposta. Che comunque conferma quanto ho detto
E ok quindi inutile chiedere, e inutile rispondere. Come temevo, al 90% si copia e basta.
E comunque non è facile di sicuro, perchè nel copiare bisogna anche saper usare il giusto linguaggio.
Speriamo non vi denuncino per plagio allora
(Scherzo)
se devi imparare l'attacco della nota come portare le frasi gli accenti il fraseggio non è che li studi sui libri, prendi un pianista che ti piace e ci suoni sopra alternando tue frasi alle sue registri e cerchi di capire dove sbagli e continui finche ne vieni a capo oppure molli tutto e ti dai al tennis
Grazie comunque per la gentile risposta. Che comunque conferma quanto ho detto
E ok quindi inutile chiedere, e inutile rispondere. Come temevo, al 90% si copia e basta.
E comunque non è facile di sicuro, perchè nel copiare bisogna anche saper usare il giusto linguaggio.
Speriamo non vi denuncino per plagio allora
(Scherzo
)
anonimo 29-11-19 13.58
il problema principale è che la musica jazz (come altre) bisogna prima capirla e poi suonarla
catalano docet
catalano docet
anonimo 29-11-19 13.59
@ MiLord
Grande!
Ma solo alcuni accordi però immagino.
Credo che siano queste le domande che facciamo tutti in ogni post sul jazz. Anche se magari poste male. Domande alle quali fatichiamo a capire le risposte.
Con quale criterio si scelgono alcuni modi e altri no.
Pur sapendo che comunque a volte si usano le scale ricavate dai modi, non in tutti i generi forse, ma spesso sì.
E questo utilizzo degli accordi e delle scale modali è moooooolto interessante per me.
Thanks
dipende
Grande!
Ma solo alcuni accordi però immagino.
Credo che siano queste le domande che facciamo tutti in ogni post sul jazz. Anche se magari poste male. Domande alle quali fatichiamo a capire le risposte.
Con quale criterio si scelgono alcuni modi e altri no.
Pur sapendo che comunque a volte si usano le scale ricavate dai modi, non in tutti i generi forse, ma spesso sì.
E questo utilizzo degli accordi e delle scale modali è moooooolto interessante per me.
Thanks
inizierò usando sostanzialmente I, III e V come note target...poi le VIII...e poi estensioni ed alterazioni
Una volta che padroneggio questo, uso le scale come strumenti di raccordo, con la massima consapevolezza però che
1) le note dell'accordo vanno sul tempo forte (e qui nasce la scala bebop di 8 note, che ci permette di aver sempre la nota dell'accordo sul tempo forte)
2) se sposto la nota dell'accordo sul tempo debole, devo farlo con intenzione e "recuperare" subito
3) come vedi non metto le faccine
@ anonimo
il problema principale è che la musica jazz (come altre) bisogna prima capirla e poi suonarla
catalano docet
Bé nel mio caso, spesso l'intenzione supera il talento..il problema principale è che la musica jazz (come altre) bisogna prima capirla e poi suonarla
catalano docet
@ anonimo
il problema principale è che la musica jazz (come altre) bisogna prima capirla e poi suonarla
catalano docet
Io credo anche il blues. Però mi sembra molto più codificato, non lascia troppi dubbi al caso
il problema principale è che la musica jazz (come altre) bisogna prima capirla e poi suonarla
catalano docet
anonimo 29-11-19 14.05
@ MiLord
Grande!
Ma solo alcuni accordi però immagino.
Credo che siano queste le domande che facciamo tutti in ogni post sul jazz. Anche se magari poste male. Domande alle quali fatichiamo a capire le risposte.
Con quale criterio si scelgono alcuni modi e altri no.
Pur sapendo che comunque a volte si usano le scale ricavate dai modi, non in tutti i generi forse, ma spesso sì.
E questo utilizzo degli accordi e delle scale modali è moooooolto interessante per me.
Thanks
1) presupposto che prima di usare i modi bisogna saper suonare sugli accordi
Grande!
Ma solo alcuni accordi però immagino.
Credo che siano queste le domande che facciamo tutti in ogni post sul jazz. Anche se magari poste male. Domande alle quali fatichiamo a capire le risposte.
Con quale criterio si scelgono alcuni modi e altri no.
Pur sapendo che comunque a volte si usano le scale ricavate dai modi, non in tutti i generi forse, ma spesso sì.
E questo utilizzo degli accordi e delle scale modali è moooooolto interessante per me.
Thanks
2) e quindi compreso che bisogna passare mesi e mesi a padroneggiare l'improvvisazione tonale, dimenticando persino l'esistenza di scale e modi
3) quando alla fine vogliamo ragionare sui modi, teniamo presenti i seguenti concetti
a) accordo maggiore= modo ionian o lydian, minore= dorian o eolian o min maj7 se vogliamo esprimere una tonica minore, accordo di VIII di dominante= mixolidian o superlocrian o scala diminuita
b) i modi non vanno "percorsi in su e in giù" come se non ci fosse un domani, ma servono da tavolozza da cui estrarre degli incisi da variare (e qui i videoclip postati da superbaffone lo fanno sentire chiaramente)
c) comunque per creare questi incisi, bisogna aver consapevolezza di dove sono le note consonanti dell'accordo sottostante e della loro relazione coi tempi forti...quindi siamo da capo agli accordi...
anonimo 29-11-19 14.05
se no, nel caso tutto ciò risultasse troppo laborioso, restano le pentatoniche su e giù come se fosse il diluvio universale
anonimo 29-11-19 14.06
@ MiLord
Io credo anche il blues. Però mi sembra molto più codificato, non lascia troppi dubbi al caso
considerando che con una struttura armonica puoi fare un concerto di due ore direi di si Io credo anche il blues. Però mi sembra molto più codificato, non lascia troppi dubbi al caso
@ anonimo
dipende
inizierò usando sostanzialmente I, III e V come note target...poi le VIII...e poi estensioni ed alterazioni
Una volta che padroneggio questo, uso le scale come strumenti di raccordo, con la massima consapevolezza però che
1) le note dell'accordo vanno sul tempo forte (e qui nasce la scala bebop di 8 note, che ci permette di aver sempre la nota dell'accordo sul tempo forte)
2) se sposto la nota dell'accordo sul tempo debole, devo farlo con intenzione e "recuperare" subito
3) come vedi non metto le faccine
Le faccine erano per l'amico jaam ahahha
dipende
inizierò usando sostanzialmente I, III e V come note target...poi le VIII...e poi estensioni ed alterazioni
Una volta che padroneggio questo, uso le scale come strumenti di raccordo, con la massima consapevolezza però che
1) le note dell'accordo vanno sul tempo forte (e qui nasce la scala bebop di 8 note, che ci permette di aver sempre la nota dell'accordo sul tempo forte)
2) se sposto la nota dell'accordo sul tempo debole, devo farlo con intenzione e "recuperare" subito
3) come vedi non metto le faccine
Quando si è supportati in giri di accordi multipli come negli esempi postati da jaam forse allora si è un po' aiutati dagli accenti.
Ma se volessi fare un improvvisazione su un semplice giro II V I invece?
Sento spessissimo gente che suona blues/jazz ma anche funk/jazz che oltre le classiche pentatoniche maggiori e minori, e fraseggi jazz, improvvisamente esce di tonalità per poi rientrare velocemente. Tutti in modo molto simile. E a me non viene
Io per ora mischio tonalità maggiori e minori, uso cromatismi e intervalli di quarta. Con accenti e pause che sottolineano i fraseggi. Secondo me non è male il risultato. Ma non mi basta.
I "maestri" dicono, scendi un tono sotto o uno sopra eppure non viene. O un semitono boh. Evidentemente stanno usando dei modi musicali. quelle sono chiaramente scale di passaggio. Per questo ho sempre pensato che, se non in tutti i generi del jazz, le scale e le note appartenenti alla scala o all'accordo sono importanti. e sarebbe meglio conoscerle.
Jaam ha scritto:
considerando che con una struttura armonica puoi fare un concerto di due ore direi di si
considerando che con una struttura armonica puoi fare un concerto di due ore direi di si
Buon jaam non parlo del blues alla clapton
Ci sono blues/jazz più complessi
Ma lo sai!!!
anonimo 29-11-19 14.12
@ MiLord
Le faccine erano per l'amico jaam ahahha
Quando si è supportati in giri di accordi multipli come negli esempi postati da jaam forse allora si è un po' aiutati dagli accenti.
Ma se volessi fare un improvvisazione su un semplice giro II V I invece?
Sento spessissimo gente che suona blues/jazz ma anche funk/jazz che oltre le classiche pentatoniche maggiori e minori, e fraseggi jazz, improvvisamente esce di tonalità per poi rientrare velocemente. Tutti in modo molto simile. E a me non viene
Io per ora mischio tonalità maggiori e minori, uso cromatismi e intervalli di quarta. Con accenti e pause che sottolineano i fraseggi. Secondo me non è male il risultato. Ma non mi basta.
I "maestri" dicono, scendi un tono sotto o uno sopra eppure non viene. O un semitono boh. Evidentemente stanno usando dei modi musicali. quelle sono chiaramente scale di passaggio. Per questo ho sempre pensato che, se non in tutti i generi del jazz, le scale e le note appartenenti alla scala o all'accordo sono importanti. e sarebbe meglio conoscerle.
Buon jaam non parlo del blues alla clapton
Ci sono blues/jazz più complessi Ma lo sai!!!
Sul side slipping (tono sopra o sotto) è fondamentale strutturare bene la frase, se no sembra roba fatta a casaccio
Le faccine erano per l'amico jaam ahahha
Quando si è supportati in giri di accordi multipli come negli esempi postati da jaam forse allora si è un po' aiutati dagli accenti.
Ma se volessi fare un improvvisazione su un semplice giro II V I invece?
Sento spessissimo gente che suona blues/jazz ma anche funk/jazz che oltre le classiche pentatoniche maggiori e minori, e fraseggi jazz, improvvisamente esce di tonalità per poi rientrare velocemente. Tutti in modo molto simile. E a me non viene
Io per ora mischio tonalità maggiori e minori, uso cromatismi e intervalli di quarta. Con accenti e pause che sottolineano i fraseggi. Secondo me non è male il risultato. Ma non mi basta.
I "maestri" dicono, scendi un tono sotto o uno sopra eppure non viene. O un semitono boh. Evidentemente stanno usando dei modi musicali. quelle sono chiaramente scale di passaggio. Per questo ho sempre pensato che, se non in tutti i generi del jazz, le scale e le note appartenenti alla scala o all'accordo sono importanti. e sarebbe meglio conoscerle.
Jaam ha scritto:
considerando che con una struttura armonica puoi fare un concerto di due ore direi di si
considerando che con una struttura armonica puoi fare un concerto di due ore direi di si
Buon jaam non parlo del blues alla clapton
Ci sono blues/jazz più complessi
Ma lo sai!!!
1) comincia facendo una frase semplicissima, tipo do re mi sol do re mi sol e di colpo dob reb mib solb e di nuovo do re mi sol
2) prova a fare delle frasi basate su patterns di pentatoniche e sposta il pattern tale e quale mezzo tono sopra o sotto, curando di essere super-bene a ritmo
3) aiutati spostando anche la mano sinistra nella stessa direzione
4) ricorda sempre che se sei su un accordo maggior di DO, farai side slipping su un accordo maggiore di Dob (ovvero SI) o DO#
5) e se stai suonando su un modo di DO lydian per esempio (curando bene di non farti sentire da me per non avere i migloli amputati e cauterizzati con l'acido solforico) ti sposterai su DOb Lydian o DO# lydian
anonimo 29-11-19 14.14
se ti senti in vena di strafare, stesso inciso musicale su DO, MIb, SOLb e LA
do re mi sol | mib fa sol sib | solb lab sib reb | la si do# mi
con la sinistra che fa
mi la re (accordo)| sol do fa | sib mib lab | do# fa# si
do re mi sol | mib fa sol sib | solb lab sib reb | la si do# mi
con la sinistra che fa
mi la re (accordo)| sol do fa | sib mib lab | do# fa# si
@ anonimo
Sul side slipping (tono sopra o sotto) è fondamentale strutturare bene la frase, se no sembra roba fatta a casaccio
1) comincia facendo una frase semplicissima, tipo do re mi sol do re mi sol e di colpo dob reb mib solb e di nuovo do re mi sol
2) prova a fare delle frasi basate su patterns di pentatoniche e sposta il pattern tale e quale mezzo tono sopra o sotto, curando di essere super-bene a ritmo
3) aiutati spostando anche la mano sinistra nella stessa direzione
4) ricorda sempre che se sei su un accordo maggior di DO, farai side slipping su un accordo maggiore di Dob (ovvero SI) o DO#
5) e se stai suonando su un modo di DO lydian per esempio (curando bene di non farti sentire da me per non avere i migloli amputati e cauterizzati con l'acido solforico) ti sposterai su DOb Lydian o DO# lydian
Queste sono risposte mirate! Rientri in quei pochi jazzisti che saprebbero darle, grazie. Purtroppo non sei vicino, se troverai casa a milano verrò a lezione da te. Portando il giusto cachet richiesto comprensivo di pillola per il tuo mal di testa Sul side slipping (tono sopra o sotto) è fondamentale strutturare bene la frase, se no sembra roba fatta a casaccio
1) comincia facendo una frase semplicissima, tipo do re mi sol do re mi sol e di colpo dob reb mib solb e di nuovo do re mi sol
2) prova a fare delle frasi basate su patterns di pentatoniche e sposta il pattern tale e quale mezzo tono sopra o sotto, curando di essere super-bene a ritmo
3) aiutati spostando anche la mano sinistra nella stessa direzione
4) ricorda sempre che se sei su un accordo maggior di DO, farai side slipping su un accordo maggiore di Dob (ovvero SI) o DO#
5) e se stai suonando su un modo di DO lydian per esempio (curando bene di non farti sentire da me per non avere i migloli amputati e cauterizzati con l'acido solforico) ti sposterai su DOb Lydian o DO# lydian
EDIT:
Ora per mio carattere devo capire perchè si utilizzano queste note, tonalità o modi, sempre che tutto non sia dovuto solo al proprio gusto. E' più forte di me!
E' quello che mi interessa giusto per non cadere anche io solo nel copia/incolla
Studierò
anonimo 29-11-19 14.22
@ MiLord
Queste sono risposte mirate! Rientri in quei pochi jazzisti che saprebbero darle, grazie. Purtroppo non sei vicino, se troverai casa a milano verrò a lezione da te. Portando il giusto cachet richiesto comprensivo di pillola per il tuo mal di testa
EDIT:
Ora per mio carattere devo capire perchè si utilizzano queste note, tonalità o modi, sempre che tutto non sia dovuto solo al proprio gusto. E' più forte di me!
E' quello che mi interessa giusto per non cadere anche io solo nel copia/incolla
Studierò
Semplice: se sei in do maggiore, stai usando le tre note dell'accordo DO MI SOL con una nota di passaggio in mezzo (RE)
Queste sono risposte mirate! Rientri in quei pochi jazzisti che saprebbero darle, grazie. Purtroppo non sei vicino, se troverai casa a milano verrò a lezione da te. Portando il giusto cachet richiesto comprensivo di pillola per il tuo mal di testa
EDIT:
Ora per mio carattere devo capire perchè si utilizzano queste note, tonalità o modi, sempre che tutto non sia dovuto solo al proprio gusto. E' più forte di me!
E' quello che mi interessa giusto per non cadere anche io solo nel copia/incolla
Studierò
O vedila così: stai usando un inciso tratto dalla scala maggiore di do (oppure il modo do ionian) avendo cura di far risaltare le note dell'accordo (DO, MI, SOL
e quando ti sposti mezzo tono sotto, vale lo stesso ragionamento ma avendo come base il DOb (ovvero il SI)
Altro esempio
Si (appoggiatura inferiore della tonica)| Do Mi Sol Si Mi Sol Si Re | Si Re# Fa# La# (ovvero side slipping un semitono sotto, arpeggio il Si maj7) Do Mi Sol Si (sono tornato in Do arpeggiandolo)
@ anonimo
Semplice: se sei in do maggiore, stai usando le tre note dell'accordo DO MI SOL con una nota di passaggio in mezzo (RE)
O vedila così: stai usando un inciso tratto dalla scala maggiore di do (oppure il modo do ionian) avendo cura di far risaltare le note dell'accordo (DO, MI, SOL
e quando ti sposti mezzo tono sotto, vale lo stesso ragionamento ma avendo come base il DOb (ovvero il SI)
Altro esempio
Si (appoggiatura inferiore della tonica)| Do Mi Sol Si Mi Sol Si Re | Si Re# Fa# La# (ovvero side slipping un semitono sotto, arpeggio il Si maj7) Do Mi Sol Si (sono tornato in Do arpeggiandolo)
Semplice: se sei in do maggiore, stai usando le tre note dell'accordo DO MI SOL con una nota di passaggio in mezzo (RE)
O vedila così: stai usando un inciso tratto dalla scala maggiore di do (oppure il modo do ionian) avendo cura di far risaltare le note dell'accordo (DO, MI, SOL
e quando ti sposti mezzo tono sotto, vale lo stesso ragionamento ma avendo come base il DOb (ovvero il SI)
Altro esempio
Si (appoggiatura inferiore della tonica)| Do Mi Sol Si Mi Sol Si Re | Si Re# Fa# La# (ovvero side slipping un semitono sotto, arpeggio il Si maj7) Do Mi Sol Si (sono tornato in Do arpeggiandolo)
