Come ottenere un buon glissato col suono dell'organo?
RD700GX voglio fare quei bei glissati coll'organo col suono che esce tutto ammalgamato...non so se mi sono spiegato, tipo alla Dr. Jazz & Mr. Funk di Paolo Belli...una versione con un piccolo assolo di organo che però non trovo da mostrarvi online......oppure come proud Mary di Tina Turner al minuto 2:55 c'è un piccolo esempio.
Come devo modificarlo il suono, su quali parametri devo agire???
Ho la possibilità di usare anche una prestatasti non pesata per rendere il gioco più facile.
Come devo modificarlo il suono, su quali parametri devo agire???
Ho la possibilità di usare anche una prestatasti non pesata per rendere il gioco più facile.
Con l'Hammond quei giochini ti vengono con molte combinazioni. Quella mi sembra la classica 888.
Se hai entrambi le mani a disposizione (nel senso che una non è impegnata ad accompagnare
) puoi glissare con la sx e arrivare agli accordi "rimbalzati" con la sx.
Solo che io provai con un vk8... e non ci riuscii, cioè, viene, bellino, ma scordati quell'impatto
Se hai entrambi le mani a disposizione (nel senso che una non è impegnata ad accompagnare
) puoi glissare con la sx e arrivare agli accordi "rimbalzati" con la sx.
Solo che io provai con un vk8... e non ci riuscii, cioè, viene, bellino, ma scordati quell'impatto
Secondo me puoi partire da un set tipo 800 008 888 oppure 800 000 888, poi prova a settare le drawbar a tuo piacimento tenendo aperte le acute e chiuse le gravi, ad esempio aggiungere un po' di nasalità aprendo leggermente quelle di mezzo (804 008 888). Chorus scan su C3. L'uso di prestatasti, soprattuto se synth action, ci può stare.
mi riferivo al suono della versione di Proud Mary che hai indicato, per il "come fare il glissato" dai degli schiaffetti ai tasti, anche a due mani, spostando le mani a salire o scendere a seconda di come ti serva
mi riferivo al suono della versione di Proud Mary che hai indicato, per il "come fare il glissato" dai degli schiaffetti ai tasti, anche a due mani, spostando le mani a salire o scendere a seconda di come ti serva
Edited 28 Feb. 2010 9:31
Si, onestamente non penso sia una questione di drawbars ma più che altro merito di un intrvento sugli altri parametri del suono e degli effetti. Per quanto riguarda l'approccio ho visto che l'esecuzione non è niente di particolare.
io, quando faccio dei glissati, mi regolo così:
la mano sinistra parte sulla lower, dove tengo 8888, con il palmo aperto, leslie in slow, e salgo.
quando la sinistra è vicina alla metà piazzo la destra sulla upper (regolata su un full organ, tutto aperto) e parto dal fondo, quindi ho le due mani falsate di due ottave circa, quando arrivo a metà con la destra allora mando il leslie in fast, e porto entrambe le mani sulle ottave alte.
il risultato mi pare buono...
la mano sinistra parte sulla lower, dove tengo 8888, con il palmo aperto, leslie in slow, e salgo.
quando la sinistra è vicina alla metà piazzo la destra sulla upper (regolata su un full organ, tutto aperto) e parto dal fondo, quindi ho le due mani falsate di due ottave circa, quando arrivo a metà con la destra allora mando il leslie in fast, e porto entrambe le mani sulle ottave alte.
il risultato mi pare buono...
Edited 28 Feb. 2010 11:54
ho sentito Proud Mary... l'effetto "schiaffetto" è dato da un settaggio molto aperto con il leslie in fast e da due veloci manate a palmo aperto sulla tastiera, nulla di che...
in certe registrazioni live ho sentito il MIO suono cambiare in modo consistente a seconda di come il mixerista miscelava l'sm57 che tengo sugli alti e il D112 che tengo sul rotore dei bassi. La cosa diventa molto evidente con il leslie in fast.
(questo per dire che ti fai mille pippe sulla corretta equalizzazione, sui settaggi dei drawbars etc, poi il bassista passa vicino al leslie, tira una pedata al mic del rotore e i tuoi bassi spariscono. Oppure il mixerista interviene da cagnaccio segandoti via le basse "perchè mi coprivi il basso").
in certe registrazioni live ho sentito il MIO suono cambiare in modo consistente a seconda di come il mixerista miscelava l'sm57 che tengo sugli alti e il D112 che tengo sul rotore dei bassi. La cosa diventa molto evidente con il leslie in fast.
(questo per dire che ti fai mille pippe sulla corretta equalizzazione, sui settaggi dei drawbars etc, poi il bassista passa vicino al leslie, tira una pedata al mic del rotore e i tuoi bassi spariscono. Oppure il mixerista interviene da cagnaccio segandoti via le basse "perchè mi coprivi il basso").
@ PiccoloNoGlobal
Si, onestamente non penso sia una questione di drawbars ma più che altro merito di un intrvento sugli altri parametri del suono e degli effetti. Per quanto riguarda l'approccio ho visto che l'esecuzione non è niente di particolare.
palmo aperto, leslie in fast e swishi verso le note alte in modo cannibale, non farlo sull'RD... quei giochini lì fatti su una waterfall sono una cosa, ma su una pesata rischi di rovinarla.
Si, onestamente non penso sia una questione di drawbars ma più che altro merito di un intrvento sugli altri parametri del suono e degli effetti. Per quanto riguarda l'approccio ho visto che l'esecuzione non è niente di particolare.
@ simoplak
palmo aperto, leslie in fast e swishi verso le note alte in modo cannibale, non farlo sull'RD... quei giochini lì fatti su una waterfall sono una cosa, ma su una pesata rischi di rovinarla.
Chiaro, anche perchè sull'Rd mi porterei via i tasti col palmo aperto, lo faccio sull'A37 ma si sente molto la nota per nota che vado a premere, il suono non è così amalgamato....appena ho 2 minuti condivido il pezzo di canzone di Paolo Belli in cui si capisce chiaramente cosa voglio ottenere.palmo aperto, leslie in fast e swishi verso le note alte in modo cannibale, non farlo sull'RD... quei giochini lì fatti su una waterfall sono una cosa, ma su una pesata rischi di rovinarla.
Edited 28 Feb. 2010 13:13
@ gibbs
qui al min 1.58 si sente, non si vede, un glissato bellissimo.
secondo me non è cambiano i drawbars, in questo caso, ma è proprio l'approccio fisico suo tasti.
ma lascerei agli esperti in materia la risposta
Leslie a manetta con un vibrato credo..qui al min 1.58 si sente, non si vede, un glissato bellissimo.
secondo me non è cambiano i drawbars, in questo caso, ma è proprio l'approccio fisico suo tasti.
ma lascerei agli esperti in materia la risposta
Edited 28 Feb. 2010 13:30
@ losfogos
Leslie a manetta con un vibrato credo..
non usa il vibrato, si sente che non c'è quando va in slow il leslie...
Leslie a manetta con un vibrato credo..
Edited 28 Feb. 2010 13:30
@ simoplak
non usa il vibrato, si sente che non c'è quando va in slow il leslie...
Comunque sono organi veri quelli, c'è poco da fare non usa il vibrato, si sente che non c'è quando va in slow il leslie...
@ losfogos
Comunque sono organi veri quelli, c'è poco da fare
eh... l'hammond è l'hammond...non c'è pad che tenga...
Comunque sono organi veri quelli, c'è poco da fare
PiccoloNoGlobal ha scritto:
RD700GX voglio fare quei bei glissati coll'organo col suono che esce tutto ammalgamato...non so se mi sono spiegato, tipo alla Dr. Jazz & Mr. Funk di Paolo Belli...una versione con un piccolo assolo di organo che però non trovo da mostrarvi online......oppure come proud Mary di Tina Turner al minuto 2:55 c'è un piccolo esempio.
Come devo modificarlo il suono, su quali parametri devo agire???
Ho la possibilità di usare anche una prestatasti non pesata per rendere il gioco più facile.
RD700GX voglio fare quei bei glissati coll'organo col suono che esce tutto ammalgamato...non so se mi sono spiegato, tipo alla Dr. Jazz & Mr. Funk di Paolo Belli...una versione con un piccolo assolo di organo che però non trovo da mostrarvi online......oppure come proud Mary di Tina Turner al minuto 2:55 c'è un piccolo esempio.
Come devo modificarlo il suono, su quali parametri devo agire???
Ho la possibilità di usare anche una prestatasti non pesata per rendere il gioco più facile.
eh eh eh eh....
io (che non sapendo suonare ho fatto dei glissati il mio "marchio di fabbrica") ne metto sempre in abbondanza (anche troppi
)....
ad esempio....
con full organ, con chorus e senza, con 008000000, con 888880000, con leslie in fast e suono saturo, è "la morte sua".....
certo, con un vero leslie (ma basta anche solo un povero Motion Sound Pro3-X, come sentite) l'effetto è molto più "struggente"....
poi anche la velocità della tromba in fast fa riuscire in maniera diversa il glissato (esempio la tromba in fast di Wright è molto più lenta di quella di Jon Lord, e l'"intenzione" poi cambia - con ottimo effetto "phatos" in entrambi i casi, ma il risultato è sensibilmente differente -).
fa la sua bella scena.... ma dovrei imparare a non abusarne.... certe sere col gruppo finisce che sono sulle tastiere coi gomiti e ancora non mi basta
Edited 28 Feb. 2010 19:14
Azzera i drawbars più acuti parti magari con un 88888 e poi sistema il suono come più ti garba,metti il chorus su 3,leslie in fast palmo della mano aperta:parti con la sinistra a salire e a seguire subito con la destra sempre a mano aperta in modo da premere più note possibili,ovviamente con decisione.
Sulla pesata è meglio evitare i glissati:sulla synth action li puoi fare ma occhio a come metti le mani sennò rischi di spellarti le dita
Con un pò di pratica vengono comunque bene (io mi sono allenato parecchio con la waterfall)
Sulla pesata è meglio evitare i glissati:sulla synth action li puoi fare ma occhio a come metti le mani sennò rischi di spellarti le dita
Con un pò di pratica vengono comunque bene (io mi sono allenato parecchio con la waterfall)
Si si, adesso sto uscendo appena ho due secondi dico come ho risolto